Plus de cent ans de formats de film

Original: http://wichm.home.xs4all.nl/filmsize.html

Formats de film, merveilleuse portée pour la collecte
RÉSUMÉ
Lutte pour la normalisation
Cent ans de cinéma est aussi en raison de l’acceptation d’un pluviomètre. Alors que le matériel de film a subi des changements radicaux au cours d’un siècle, c’est un petit miracle que 35 mm est resté la largeur de film universellement acceptée. Si le film avait suivi le même parcours que la vidéo, avec son changement continu des systèmes, la mise au point pourrait ont été retardée considérablement.
Edison 
Nous devons le format dans une large mesure à Edison (voir photo) en fait 35mm a été appelé la taille Edison avant.
Edison
En mai 1889, Thomas Edison avait commandé un appareil photo Kodak à la compagnie Eastman et était apparemment fasciné par le rouleau de 70mm de film utilisé. Alors W.K.L.Dickson de son laboratoire a ordonné un rouleau de film de 1 3/8″(ca. 35 mm) largeur de Eastman. Il s’agissait de moitié la formats de film utilisée dans les appareils photo Eastman Kodak. Il devait être utilisé dans un nouveau type de kinétoscope des images en mouvement sur une bande de films en celluloïd, qui pourrait être considéré par une seule personne à la fois.Lumiere filmframe

En mars 1895, les frères Lumière a présenté leur Cinématographe pour film 35mm, qui servait aussi à leur première exposition publique du 28 décembre de la même année. Leur bande de film n’avait qu’un seul trou rond par image, alors qu’Edison a utilisé quatre perforations rectangulaires par image.
Lumière film
Même à cette époque, il existait déjà une variété de largeurs :
  • 54mm (2 1/8 po) (Friese-Greene en 1887)
  • paperfilm 54mm (2 1/8″) (Le Prince, 1888),
  • 54mm (Skladanowsky, 1895), voir aussi Skladanowsky filmclip
  • Skladanowski film
  • 60mm (Prestwich, Demeney, 1893-96)

Demeny Phonoscope 1893

Skladanowski film

Gaumont-Demeny Chronophotographe, 1896

Le Prince et son film

Le Prince et son film

Ladite William Dickson, après avoir quitté Edison, utilisé 2 3/4″(70 mm) pour son Mutoscope & Biograph Fight Corbett-FitzsimmonsCompany’ productions pour éviter les droits de brevet d’Edison. Caméramans de cette société a voyagé partout en Europe à produire des documentaires d’une qualité d’image remarquable.
Écran large s’est avérée également parfaitement adapté aux autres subjects.click pour l’image
70mm film Corbett-Fitzsimmons fightFight Corbett-Fitzsimmons
En 1897, plus de 10,000 pieds de film 63mm a été abattu de la boîte puis célèbre entre Corbett et Fitzsimmons.
Un des problèmes à traiter a été la force de la base de film. Parce que le film est tiré par le biais de la filmgate en bref coups il s’agit sous haute tension. Donc les perforations ont été déchirées maintes et maintes fois. Eastman a surmonté cette faiblesse en doublant l’épaisseur de la base de nitrate, qui a été utilisée normalement pour les packs de film de 1896 à partir.
Au tournant du siècle film semblent devenir de grandes entreprises. intensification de la lutte pour le monopole des brevets. Pour éviter les longs procès les neuf producteurs majeurs de l’époque a décidé de mettre en commun leurs droits dans la société de brevets de films cinématographiques en 1909. Ce consortium a menacé d’interdire les étrangers des davantage la production cinématographique. Malgré le tollé général, un effet favorable a été que 35mm sont devenus standardisés en fonction de spécifications de Bell Howell &. C’était des a.o. adopté par les Congrès International des Editeurs de Films à Paris la même année. Il a été nommé stock de taille standard, en Normalfilm de l’Allemagne et en France pélicule format standard. Eastman Kodak est devenu le fournisseur principal de film (voir annonce de 1912).
Cela ne signifie pas qu’aucune autre tentatives sont déployés pour introduire d’autres jauges. La taille standard est assiégée en permanence pour des raisons d’économie, de qualité de projection ou d’esthétique.

Grande variété de formats de film amateur

Une compétition féroce fait rage sur le marché amateur. Économie et dimensions ont été les ingrédients de chef. Le public devait être conquis par la relative Dutka. Film amateur a été habituellement coupé du The Biokamstock brut professionnel 35 mm, qui a été produite en grandes quantités et donc économique d’acheter. Le film a été coupé en deux ou trois longueurs la taille inférieure aux normes, ou « Schmalfilm » en Allemagne.
La première tentative a été démontrée en Angleterre par Birt Acres en 1898. Sa caméra, projecteur, dans le même temps, le Birtac, utilisé 17½ mm taille avec des perforations sur un côté.

Le Biokam
Quelques mois plus tard en 1899 suivie de la Biokam (voir photo et filmframe) (pour £ 6,6 /-), également en 17½mm (voir le cadre, mais des perforations dans le centre entre les images. Il n’était pas un succès,Ernemann Kino II notamment en raison de la compétence nécessaire pour produire des résultats acceptables.
La même année J.A.Prestwich a présenté le matériel de 13mm, mais peu a entendu parler de lui depuis.
17,5mm Ernemann filmErnemann Kino II de 1904 

Plus réussie fut Heinrich Ernemann, qui introduisit en 1903 le Kino j’ai. Il utilisé le même film comme le Biokam. Cet appareil pourrait également être utilisé pour prendre et projection d’images une combinaison qui a été expérimenté pendant des années sans beaucoup de succès, ces derniers temps par l’américain Wittnauer ciné-Twin 8mm définie.
En 1900, Gaumont-Demeny s’aventurent avec une taille inhabituelle : 15mm, avec perforation du centre. Le Chrono de Poche ne le rend pas soit. De nos jours, c’est une rareté. La même année une autre firme Français introduit le Mirograph qui utilise une taille tout aussi étrange : 20 mm. Il avait sur les encoches d’un côté au lieu de perforations. Je dois encore voir un spécimen unique.
Aux États-Unis, le premier projecteur à l’aide de film non standard est apparu vers 1902. Ce home cinéma utilisé une lampe à carbure. Il s’appelait le Vitak et utilisé 17, film de 5mm. Quelques années plus tard, un autre projecteur est apparu avec une apparence similaire. C’était le Ikonograph, à l’aide de 17, film de 5mm avec une perforation de grand centre.
En 1923 11, 5mm a été réintroduit aux USA avec le projecteur Duplex.

Film de sécurité

En 1897, un brasier détruit le pavillon de cinéma d’un bazar de la charité à Paris, qui a coûté la vie de 124 personnes. Il n’est pas surprenant qu’une recherche immédiate a été ouverte pour un remplacement du stock de nitrate de cellulose hautement inflammables. En 1908, le premier film non flammable acétate a été commercialisé. Il a fallu des décennies de perfection avant il pourrait supplanter le vieux stock. Seulement en 1950 le film tri-acétate pourrait être considéré comme égal à film nitrate. Toutefois, pour les films d’amateur, il a été employé juste après son invention.

Edison 22mm projectorEn 1912, Edison lança le kinétoscope accueil pour le film de sécurité. Il employait encore une autre taille : 22mm. Il avait trois rangées de 4 x 6mm, séparée par deux rangées de perforations de taille des images. Une colonne d’images a été à nouveau foreward coudé, la ligne du milieu vers l’arrière et le troisième attaquant de ligne. Une caméra n’a été jamais produite. Films de 10 à 15 mètres de longueur dans des récipients spéciaux étaient à louer de dépôts d’Edison ou par la poste. Maison Kinetoscope show (cliquez)
22mm Ozaphane film22mm Ozaphane film

 

24mm Ozaphane filmDix ans plus tard, en 1922 Sté Gallus présente un projecteur, le Cinebloc, à l’aide de la même taille de film de façon différente. Il utilisé double face perforée 22mm Ozaphan film cellophane. De la Cinebloc peu a entendu parler de soit depuis.
En 1931 Cinelux projecteurs de films ont été introduits, un modèle silencieux et solide. Un très inhabituel 24 mm non perforés Ozaphan taille du film était utilisée, le mécanisme étant un mouvement de fouet.24mm Ozaphane film
Cinelux projector24mm silent Ozaphane film
28 mm
Pathé Kok le Pathé Kok

28 mm

En 1912, Pathé a introduit avec succès beaucoup plus une taille de 28mm pourThe Pathé Kok le film de sécurité. La largeur dévié pour éviter inflammable normal formats de film servir pour le projecteur, le Pathé Kok (voir image).
film de 28 mm
En France, le film a eu sur les perforations de gauche trois par image et sur le côté droit un (voir image). La perforation de la seule droite devait rendre inutile le cadrage. (Cliquez pour l’image de la caméra Pathé Kok ici)
Victor 28mm projector

 

Nouveau premier ministre

Pathescope la nouvelle Pathescope premier ministreThe new Premier Pathescope

Quand pendant WW1 importations en provenance de France dans le U.S.A. vint arrêter que Victor a présenté leurs projecteurs Home Cinema et de la sécurité pour les films de 28mm perforés de trois perforations par image sur les deux côtés.
Victor 28mm projecteur Victor 28mm
Distributeur de Pathé W.B.Cook conçu un projecteur motorisé entièrement nouvel, la nouvelle Premier Pathescope (voir photo). Pas beaucoup ont été vendus, cependant. Clé de voûte et d’autres fabricants a également introduit un projecteur de 28mm, mais bientôt à nouveau rétablie à la taille de 35mm.
Le projecteur Pathé Kok (le nom a été emprunté du logo d’un coq nouvellement breveté) était généralement équipé d’une dynamo. Ainsi, il pourrait servir à la campagne pas encore électrifiée. Dans le même temps 28mm caméras ont été commercialisées. L’accent a été mis sur la projection de films théâtraux copiés à partir de la bibliothèque du grand film de Pathé, cependant.
Au départ, la nouvelle taille semblait de bien faire et a été acceptée comme une taille standard pour le home cinéma. En 1918, 10,000 projecteurs ont été vendus.
Le projecteur a connu pas mal de popularité. Aux États-Unis, 28mm a été accepté comme une taille standard pour projecteurs de films portable par la Society of Motion Picture Engineers. 935 titres sont à louer.

 Développements ultérieurs réalisés au format déclin en popularité. Pourtant, les projecteurs de Kok sont une pièce maîtresse dans une collection de nos jours, surtout si en raison de son design magnifique qui ressemble à une machine à coudre robuste Old-Time.


Verre et semi-gramophone dossiers

En plus de l’émulsion sur film, base expériences ont été menées avec des plaques de verre et celluloïd. Il y avait encore une compétition acharnée entre les magic lantern avec ses lames en verre ininflammable et la pellicule vulnérable.
  • Dès 1890 Rudge a projeté des images animées de plaques de verre pour la société photographique de bain.
  • En 1892, Demeny suivi avec un appareil nommé, le Phonoscope, avec lequel une plaque de verre avec 18 photographies d’un homme en disant « je vous aime » pourrait être projetée.
  • En 1897 E. & H. T Anthony dans présente son projecteur de caméra spirale exposant de 200 images sur une plaque de verre.La même année, les frères Bettini a présenté leur « Plattenkinematograph » enregistrement 576 images sur une plaque de verre.
  • En 1898, Leo Kamm utilise pour ses Kammatograph une plaque de verre ronde de 30 cm de largeur sur quelles images de 350 à 550 ont été enregistrées sous forme de spirale.
  • Bettini plattenkamera Allemagne, vers 1900, 576 images sur la plaque photographique.
  • Le Cinéphot de Huet & Cie. introduit en 1904 utilisé un magazine double avec 2 x 24 frames sur un disque de 6″.
  • Le Olikos Français de 1912 employait une plaque de verre rectangulaire 9,5 x 9cm sur laquelle 12 rangées de 7 images chacune ont été enregistrées.
  • Un dispositif similaire a été le Seul Le Français à l’aide d’un négatif de verre 9 x 12 cm
  • Spirogramme
  • Le Spirographe urbaine américaine de 1915, apparemment inspirés par le populaire gramophone, accompagné d’un disque de celluloïd 1200 cadres. Chaque disque a un temps de projection de deuxAladdin disc minutes. Une bibliothèque de disques avec des centaines de titres a été Spirogrammise à disposition. Il est douteux qu’il jamais venu que jusqu’à maintenant, parce que rien n’a été entendu plus de l’entreprise après un certain temps.
Pourtant, sans se laisser intimider, l’Aladdin Cine Products Co. (“de la photos Development Co., Toledo, Ohio, é.-u. ») a produit une série expérimentale similaire de disques des sujets les, mais réussi un sort encore pire que le spirographe.
Aladdin disque de détailsAladdin disc detail

 

 

 


  • L’inventeur polonais Kazimierz Proszynski conçu vers 1915 un projecteur/caméra amateur, l’Oko, film de 12cm. Images miniatures ont été disposées horizontalement en rangées de quinze ans. Le film a été projeté de gauche à droite, fournissant un film de 20 minutes montrent de 3 pieds de film.

Toutes ces tentatives curieux faire un champ de chasse fine pour le collectionneur de nos jours. Un Kammatograph a été vendue aux enchères par Christie ‘ s pour £ 3850 en 1993 et peut-être plus de valeur maintenant.

Autres formats de film

En 1915, la société Duplex a proposé une utilisation économe de la largeur de film 35mm, en divisant l’image en deux moitiés et copier des films 35mm existants sur une moitié du 35 mm en stock sans fractionner le film.
Projecteur Duplex spécial lentilles étaient à la disposition de projeter l’image de la moitié de 10 x 19mm sur l’écran.
J’ai une brochure mais ont été incapable de trouver une référence que le système a été sérieusement envisagé, ou les lentilles Duplex jamais mis à disposition.
42mm film sonore 1922 42mm film


 
Neuf-cinq (neuf-cinq)
Après que trente années d’expérimentation de différentes largeurs, en 1922, on a été commercialisé, qui s’élevait une meilleure chance. En décembre 1922, Pathé a présenté son home cinéma, Le Cinéma chez soi, appelé le Pathé Baby.
Unspliced 9,5mmUnspliced 9, 5 mm film
Entre les perforations de lignes film trois 35mm de 9, 5mm ont été fendus (voir image).
Le projecteur est venu en premier. Son mécanisme de transport était presque identique à la Lumière Cinématograph de 1895. L’appareil a projeté une image stable de clarté étonnante compte tenu de la lampe de 6 watts. Cassettes avec des longueurs de 9 ou 15 mètre 9, film 5mm pourraient être achetés ou loués des dépôts. Ces films se détachait par leur grande définition. Elles ont été réduites d’archive considérable de 35mm de Pathé. Sujets incluaient des longs métrages, des documentaires, des comédies et des films d’actualités. Certains ont été colorées par une méthode d’empreinte de pochoir. Un ingénieux système a été utilisé pour prolonger le temps de projection. Au moyen d’encoches dans le film, un mécanisme a été mis en branle dans le projecteur par lequel certaines images les titres ou les gros plans pourraient être gelés pendant quelques secondes.
Pathé Baby set
Pathé Baby set
En 1923, un appareil photo avec manivelle a été commercialisé. Qu’il soit de petite taille, pratique et économique, rendu populaire en peu de temps. C’était pour la première fois que le film amateur a gagné une acceptation plus large. On estime que quelque 300,000 projecteurs ont été vendus. Ce qui est arrivé à chacun d’eux est une autre affaire. Ils ne sont pas que souvent proposés à la vente de nos jours.
À la suite de développements ultérieurs la largeur  n’est jamais devenu populaire aux États-Unis. En Europe, il a été. Même en similicuir Japon 9, 5 mm film caméras et projecteurs ont été fabriqués avant la guerre (Rola Cine). En 1938 9, film sonore de 5mm a été introduit avec le son Pathé Vox-projecteur.
Il peut être une surprise pour certains mais 9,5 mm encore a une suite. Caméras et projecteurs sont toujours fabriqués, ou plus précisément, un équipement moderne est transformé à cette taille. Films sont toujours re-perforés par certaines entreprises et installations en voie de développement sont disponibles, donné assez de patience.
9 à l’échelle internationale, les fans de 5mm forment une communauté étroitement unie tenant des rassemblements mondiaux annuels. Le meilleur que neuf-cinq films de cette année sont ensuite projetées.

Seize millimètres

Kodak ne pourrait pas traîne Pathé. John Capstaff des laboratoires Kodak avait déjà fait des expériences avec une autre largeur . Ils étaient venus à la conclusion que 10mm était la largeur minimale de l’image d’une qualité acceptable. Perforations sur les deux côtés occuperait un autre 6mm, soit un total de 16mm. Cette jauge avait l’avantage supplémentaire qu’inflammable 35mm stock pourrait ne pas être fendus en deux pour une utilisation amateur.
En 1923, 16mm a été introduite. Dans la bataille pour le marché amateur Pathé se vantait que sa taille était moins cher en raison de son utilisation économique de la largeur du film. Ses prix adaptés all(?) sacs à main. Dans les slogans de leurs ventes Pathé se vantait que 9, 5mm avait presque la même taille d’image de 16mm au prix de 8mm.
Kodak s’opposée que perforation centrale pourrait provoquer des rayures sur l’image. En outre si la griffe de projecteur n’a pas pu frapper la perforation avec précision les images pourraient facilement être endommagés.
La qualité des grains de 16mm a été mieux. Kodak a présenté avec le 16mm un renversement développement processus bénéficiant d’une orientation seconde variable. Il a supprimé la procédure suivie jusqu’ici pour avoir le film négatif copiée sur les actions positives. En conséquence, les coûts ont été réduits à seulement 1/6 du processus négatif/positif.
Quelques années plus tard, une bande sonore a été ajouté sur un côté du film, sacrifier une rangée de perforations. Il a été accepté comme une norme SMPE en 1932.

17,5 mm

Split 35mm a toujours été populaire comme une jauge de rechange. L’américain Sinemat caméra/projecteur utilisé avec perforations sur un côté en 1915.
Movette 17,5 mm
Deux ans plus tard le Movette caméra et le projecteur est apparu pour stock de 5mm 17, ininflammable. Il avait des perforations rondes de chaque côté.
Movette film
Dans les années vingt Pathé, lorsqu’on envisage une nouvelle largeur de film  pour les projecteurs utilisés pour les spectacles dans des lieux dans le pays ne fonctionnait pas de cinéma, a également opté pour 17, 5mm. Une utilisation optimale de la largeur du film a été obtenue en agrandissant l’image et réduisant la taille des perforations des deux côtés.
Rural 17,5 mm
Le Pathé Rural est disponible auprès de 1926. Pathescope, Grande Bretagne, a suivi avec le projecteur Pathé Rex seulement en 1932. En même temps une bibliothèque du film a été distribuée avec des films connus de cette époque. En 1932, film sonore a été introduit la piste de son remplaçant une rangée de perforations qu’en 16 mm. Bien que 17, 5mm fr joyed certaine popularité avant la guerre il a été utilisé en 4823 du cinéma en France , il a disparu en Grande-Bretagne en 1939. En France durant la première guerre années comme la puissance d’occupation allemande ne permettaient pas de films hors calibre montré pour des raisons de censure

Lacet de 8mm

Kemco camera

 

En 1930, Kodel pionnier aux États-Unis avec l’idée de réduire drastiquement les coûts du film par une utilisation encore plus économique de la largeur de 16mm. Avec un mécanisme ingénieux, ils ont réussi à insérer les 4 images sur la surface d’une trame de 16mm. À côté de la caméra Kemco Home Movie, un projecteur de taille double a été introduit pour 16mm et 1/4x16mm.
Le coup de grâce a été donnée à cette tentative lorsque Kodak a présenté le film 8mm en 1932. 16 mm reçut deux fois le nombre de perforations. Tout d’abord la moitié du film a été exposé. Par la suite la bobine a été transformée et l’autre moitié a été abattu. Après traitement, le film a été égorgé au milieu et les deux moitiés de 8mm épissés. De cette manière autant de cadres étaient disponibles en petite bobine 25ft comme sur film 16mm de 100 pi.
Parce que les bobines dans le milieu s’est avéré difficile de changer un certain nombre de fabricants introduit droite 8mm enroulées sur des bobines de 50 pi (Univex, Bell & Howell), ou en cassettes (Agfa). En raison de l’absence d’uniformité, ce qui entraîne une disponibilité limitée droite 8 mm n’a pas pris.

Nouvelles dimensions dans les années cinquante

Malgré ses avantages neuf cinq perdu champ. Kodak avait acquis une part principale dans Pathé dans les fin des années vingt. Il n’avait aucun intérêt à pousser cette taille activement. La suprématie de 8 et 16 mm dura un nombre considérable d’années. Pourtant, on a tenté d’introduire pour les largeur  d’écran économique amateur.
En fait dans la première année de la 2nde GM dans le magazine allemand que j.Pauli « Film für Alle » de Berlin a proposé d’utiliser la première moitié du 16 mm taille, tourne le film et puis exposer la seconde moitié. Il est impliqué en tenant l’appareil verticalement et l’utilisation d’un masque. Le projecteur aurait besoin d’un prisme à projeter une image grand écran horizontale. Une fois la moitié du film a été projeté devait être remis pour moitié du projet le contraire. Comment un film devait être révisé sans interférer avec les trames opposés a été pas été sagement.
Pathé fait une tentative plus sérieuse de crochet sur la popularité du grand écran dans les années cinquante par l’introduction d’un format duplex et monoplex en 1955. 9, 5mm a double perforé et diviser au milieu d’une taille de 4 3 / 4mm qui devait être projetée horizontalement sur grand écran. C’était une idée mal conçue. Le public a montré aucun intérêt à tous. Quelques caméras et projecteurs ont été vendus. L’entreprise est abandonné bientôt et oublié sans délai. Stock disponible a été convertie à la classique 9, taille de 5mm. Les caméras Lido/Orly Duplex 4 3/4 mm et le projecteur Monaco Duplex sont devenus des objets de collection rares.

 

Simple/super 16 8 et super
Huit millimètres a également fait l’objet d’une transformation en 1965. L’image de la trame a été agrandi de 50 % à l’aide de petites perforations verticales. Le soi-disant film super 8 a été fourni en 50′ 8 cassettes de mm (ayant une ressemblance frappante avec cassettes Meopta introduit ans avant). À partir de 1973 avec une piste sonore magnétique. Fuji a tenté d’introduire un système de pensée unique 8 mm beaucoup mieux, mais ne pouvait pas rivaliser avec Kodak.
Double super 8 mm film
Pour une utilisation semi-professionnelle double super 8 a été fournie à la manière du standard 8 mm sur les rouleaux de 100 pi de 16 mm. Il a donné de bien meilleurs résultats, parce que le film a franchi la porte de film de précision de la caméra au lieu de celui de la revue. En plus de la taille d’image plus grande et l’émulsion améliorée et super 8 comparée bien à 16 mm des années cinquante. Pas étonnant que 16mm a été guère plus utilisé par les amateurs.
Super 16mm
Le 16mm, utilisé par les professionnels a été donné un coup de pouce de l’introduction du super 16 mm en 1971. L’image de 16mm a été agrandie en utilisant aussi l’espace normalement occupé par la bande sonore. Cette largeur de film est très bien adaptée être soufflé jusqu’à 35mm. En raison de ses dimensions écran large il se prête parfaitement pour les systèmes de télévion modernes, tels que Pal Plus. Il y a des suggestions pour agrandir la largeur de l’image encore plus loin en introduisant des perforations verticales similaires à celles utilisées en super 8mm. Un format Super-16 a été développé par la suite par le directeur de la photographie suédois Rune Ericson.

Écran large

Comme déjà dit widescreen est devenu populaire dans les années cinquante. Toutefois, il a été procédé par diverses tentatives dans le passé, même au XIXe siècle comme nous l’avons vu précédemment, suivi par :
  • 1900 75mm large Film de Lumière
  • 1900 70mm Cinéorama de Raoul Grimoin-Sanson
  • 1914 70mm Panoramica (de Filoteo Alberini)
  • 1926 63, 5mm Vision naturelle, R.K.O.
  • 1929 70mm Grandeur de Twentieth Century Fox
  • 1930 Paramount Magnafilm 56mm
  • 1930 70mm Realife, M.G.M.
  • 1930 65mm Vitascope Warner Bros.
Toutes ces entreprises n’ont pas duré beaucoup plus longtemps qu’un an. Dans les années cinquante, une autre série de tentatives ont été faite pour introduire les tailles grand film pour grand écran. Pour n’en nommer que quelques-uns :
Widescreen frame
Cadre de « Oklahoma » en Todd-AO négatif de large de 65mm imprimé sur 70mm couleur positive. 
Dans les années soixante-dix suivi IMAX (1970), OMNIMAX (1973), 180 de cinéma et d’autres avec la position horizontale d’images sur film négatif 65mm. Théâtres spéciaux ont été construits pour accueillir les70mm film projecteurs et les ultra sur grand écran. Projecteurs spécialement construits étaient nécessaires parce que le film ne pourrait pas être tiré à travers plus de griffe. Dans le système Imax, il est transporté par un mouvement de vague. Grâce à la précision de porte de pression air, projection sur un écran de 100 pi largeur 180 ° est devenue possible.

De ce qui précède, il est clair que la normalisation a été dictée par la puissance économique d’un ou plusieurs fabricants. Une des conséquences a été l’acceptation universelle et la croissance du milieu pour l’amusement, informations et dans certains cas comme une forme d’art.

Films et collecte matériel film hors calibre
Pour le collectionneur difficile à trouver hors calibre matériel/films sont un véritable terrain de chasse. En particulier les tailles qui n’ont jamais entendus de plus. On peut toujours bénéficier du prix relativement bas comparativement à photographica. 8, 16 et 35 mm matériel/films sont souvent proposés à la vente, mais il devient plus difficile avec 9,5, 17,5, 22, 28mm et toutes les autres tailles mentionnées.
De 3 à 75mm
Cent ans de cinéma a cédé jauges film près d’une centaine de 3mm à 75mm. Le plus petit des 3mm a été développé en 1960 par Eric Berndt pour la NASA à être utilisés dans les vols spatiaux. Il avait une perforation de frameline centre. Le plus important était employé par la Lumière en 1900 pour des présentations de grand écran lors de l’Exposition de Paris.
La plupart de ces tailles de film ont été reléguée aux oubliettes, une grande partie au détriment de ses inventeurs/fabricants. Chaque taille a sa propre histoire.
Certes je n’ai pas mentionné tous les. Voici quelques tailles plus :
  • 26 mm papier film utilisé dans l’appareil de paperfilm japonais Refcy vers 1930
  • 38mm (Casimir Sivan, Suisse).
  • 11,5 mm (régulier 8 mm + 3, 5mm pour la bande sonore) son film optique utilisé dans le projecteur de jouet d’un Kenner Real Sound vers 1965
  • 8,75mm film de utilisé dans les années soixante-dix dans République de Chine le populaire à des fins éducatives, de propagande et d’autres. Chinois 35mm film stock était être fendu en quatre bandes de 8, film de 75mm et son rayé par la suite. Projecteurs pour cette taille étaient également fabriqués par un certain nombre d’entreprises.
Duper super 8mm. Ce nouveau format de film grand écran 8mm a fait ses débuts internationaux en décembre 2003. Dorment toujours, le premier long métrage tourné dans le nouveau “super-duper 8″, projeté en Espagne à Sitges International Film Festival de Catalogne et à New York dans le cadre du Festival International du cinéma et de la technologie. Super-duper 8 utilise le film traditionnel super 8, mais utilise aussi l’emplacement normalement réservé pour la bande sonore (comme pour le super 16). Lorsque transféré à bande vidéo super-duper 8 utilise la zone d’image de plus de 30 % dans chaque image.
Super 9, 5mm. En fait 11,6 mm obtenus par la pellicule 35mm en trois bandes de refendage. Prototypes ont fait entre autres par Elmo et Beaulieu dans les années 90. Mais le projet fut abandonné par manque de capital de risque.
Pour plus d’informations sur l’appareil mentionné voir ma liste et les liens ci-dessous. Consulter aussi ma page cinematographica vintage de collection.
LITERATURE:
  • Acres, A.B.: Frontiersman cinéaste ()(2001, MS comme non encore publiée)
  • Ceram, C.W. : Archeologie du cinéma (1966)
  • Collins, Douglas : L’histoire de Kodak (1990)
  • Crawford, Merritt : Les trente premières années (Movie Makers décembre 1930)
  • Dery, Michel : Le format idéal (article)
  • Jenkins, R.V.: Technologie et industrie de la photographie américain 1839 à 1925
  • Kattelle, Alan : Films à la maison (2000)
  • Kennedy, Donald D.: L’industrie cinématographique dans la République populaire de Chine (Journal de SMPTE vol.85 Nov 76)
  • Lieshout, Henry van : Formats de film de Cine (« Seize cadres » printemps 90)
  • Limbacher, J.L. : Quatre aspects du film (1968)
  • Matthews, G.E. et Tarkington, R.G. : Histoire des débuts de Film de cinéma Amateur (article mars 1955 Journal SMPTE)
  • McKee, Gerald : Film collecte (1978)
  • Un pot-pourri des largeurs de film et des trous du pignon,
  • Jalon caméras (Articles American Cinematographer, janvier 1969).
  • Rossell, Deac : Photos de la vie. Les origines du cinéma (1998)
  • Theisen, Earl : L’histoire de nitrocellulose comme une base de film. (Article de mars 1933 SMPTE Journal vol 20)

 

Liens :
© Michael Rogge 2012

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